本文摘要：發(fā)表學(xué)術(shù)論文網(wǎng) 辦的非常成功，極具口碑。在這里，你可以找到最具時(shí)事性的文章和最具代表性的各類文章。當(dāng)然，因?yàn)槊赓M(fèi)和開(kāi)源，大家都可以學(xué)習(xí)、借鑒和共同使用，如果你需要專屬于個(gè)人的原創(chuàng)文章，請(qǐng)點(diǎn)擊鏈接獲得專業(yè)文秘寫(xiě)作服務(wù)。 摘 要：繪畫(huà)藝術(shù)家蒙克的創(chuàng)
發(fā)表學(xué)術(shù)論文網(wǎng)辦的非常成功，極具口碑。在這里，你可以找到最具時(shí)事性的文章和最具代表性的各類文章。當(dāng)然，因?yàn)槊赓M(fèi)和開(kāi)源，大家都可以學(xué)習(xí)、借鑒和共同使用，如果你需要專屬于個(gè)人的原創(chuàng)文章，請(qǐng)點(diǎn)擊鏈接獲得專業(yè)文秘寫(xiě)作服務(wù)。
摘 要：繪畫(huà)藝術(shù)家蒙克的創(chuàng)作心理主要建立在三個(gè)方面：一是童年的生活經(jīng)歷造成的他對(duì)世界的認(rèn)知與思考，二是成長(zhǎng)的過(guò)程中經(jīng)歷的變故，對(duì)自我的認(rèn)知以及對(duì)藝術(shù)的敏感情緒與寄托。
關(guān)鍵詞：情緒心理 認(rèn)知心理 動(dòng)機(jī)心理
北歐著名的繪畫(huà)藝術(shù)家蒙克被認(rèn)為是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，他的創(chuàng)作心理大致可從三個(gè)方面：童年的生活經(jīng)歷造成的他對(duì)世界的認(rèn)知與思考;成長(zhǎng)的過(guò)程中經(jīng)歷的變故;對(duì)自我的認(rèn)知以及對(duì)藝術(shù)的敏感情緒與寄托。
一、藝術(shù)創(chuàng)作的情緒心理
藝術(shù)創(chuàng)作的情緒心理是指“藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景、事件中引起某種情緒反應(yīng)。”①這種情緒有時(shí)候是一段時(shí)間的影響，有時(shí)候是貫穿創(chuàng)作生涯的情緒反應(yīng)，蒙克創(chuàng)作的情緒心理一直都無(wú)法擺脫童年時(shí)代疾病留給他的無(wú)助與對(duì)死亡的抗拒。
按照弗洛伊德的觀點(diǎn)，人的童年所造成的創(chuàng)傷將會(huì)以潛意識(shí)的形態(tài)伴隨人的一生，人的童年處于一種本我狀態(tài)，較少受到來(lái)自社會(huì)倫理道德價(jià)值等方面的影響，童年時(shí)代的創(chuàng)傷在某種程度上找不到可以發(fā)泄的出口，于是在以后的人生中變就潛伏在人的內(nèi)心深處，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)在以后的創(chuàng)作中這種心理總是以無(wú)意識(shí)的形式表現(xiàn)在作品中。
蒙克出生在挪威的普通家庭父親是醫(yī)生，但他的童年因?yàn)槟赣H的去世變的灰暗而壓抑，在以后的生活中蒙克無(wú)法擺脫疾病的困擾，母親去世之后姐姐，父親，哥哥的相繼離去，這些悲慘的經(jīng)歷吞噬著蒙克的內(nèi)心，所以他的創(chuàng)作心理總是帶有壓抑、恐懼與不安，他在日記中曾寫(xiě)到“疾病和死亡蹂躪了我父母的舊居，我一直無(wú)法戰(zhàn)勝這種不幸。這對(duì)我的藝術(shù)也造成了決定性的影響。”②由于童年時(shí)代親自面臨過(guò)死亡場(chǎng)景，蒙克創(chuàng)作的情緒心理總是充滿對(duì)生活的思考以及死亡來(lái)臨時(shí)的無(wú)法抗拒，由此造成的壓抑的創(chuàng)作心理一直主導(dǎo)著他的創(chuàng)作過(guò)程，例如他創(chuàng)作過(guò)許多關(guān)于疾病的題材，如《點(diǎn)燃爐火的女孩》、《早晨》、《送終》等。
二、藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)知心理
所謂認(rèn)知心理是在不斷的成長(zhǎng)過(guò)程中受外部世界的干擾逐漸形成的對(duì)世界的認(rèn)知。阿恩海姆在《走向藝術(shù)心理學(xué)》中指出“藝術(shù)家基本上是通過(guò)知覺(jué)推理來(lái)創(chuàng)作其繪畫(huà)作品的，這種知覺(jué)推理為發(fā)生在意識(shí)水平以下的過(guò)程所支配。”
蒙克在對(duì)世界不斷的接觸過(guò)程中會(huì)逐漸的形成自己的認(rèn)知心理，最為明顯的是蒙克初戀的不順利使他對(duì)愛(ài)情以及世界有了不同的看法，愛(ài)情的體驗(yàn)讓他的創(chuàng)作心理不再局限于對(duì)死亡的恐懼，而暗含對(duì)“性”的欲望與無(wú)法抗拒。蒙克的第一個(gè)戀愛(ài)對(duì)象是在他的日記中被稱為福樓海寶的女人，這段并不愉快的戀情持續(xù)長(zhǎng)達(dá)六年之久，他在日記中寫(xiě)到“她在我的心上留下多么深的一個(gè)印跡啊!”
如果說(shuō)童年是貫穿創(chuàng)作生涯的情緒心理，那么后來(lái)的感情之路在一段時(shí)間內(nèi)影響了他的創(chuàng)作。這段感情讓蒙克對(duì)世界的認(rèn)知變的焦慮，同時(shí)來(lái)自外界的壓力使得認(rèn)知心理出于高度緊張的狀態(tài)中，如《拿香煙的自畫(huà)像》便表現(xiàn)了他的恐懼不安。
三、藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)心理
動(dòng)機(jī)是主體有意識(shí)地體驗(yàn)到的強(qiáng)烈欲望，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中大多伴有強(qiáng)烈的欲望，這種欲望是藝術(shù)家內(nèi)在獨(dú)特的心理，在一定程度具有精神宣泄性。
蒙克的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)心理是其對(duì)自身經(jīng)歷以及對(duì)社會(huì)感知的強(qiáng)烈愿望的表達(dá)，是對(duì)生命的強(qiáng)烈頓悟。他要把自己所經(jīng)歷的事情以藝術(shù)的方式表達(dá)出來(lái)，但這又不是簡(jiǎn)單的宣泄，而是對(duì)社會(huì)、世界的認(rèn)知，是充滿生命張力的，并擁有超越時(shí)代的思考。
二、藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)知心理
克在1890年刊登的與一位藝術(shù)家虛構(gòu)的談話中說(shuō)“我想表達(dá)一種疲倦的動(dòng)作，在眼睛里、在睫毛間、嘴唇應(yīng)該畫(huà)得看來(lái)像在喃喃自語(yǔ)……我要畫(huà)出生命，畫(huà)出活生生的人。”“畫(huà)中的一切都是我親身的經(jīng)歷”蒙克創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)不僅是為了表達(dá)他自己的生活感受同時(shí)旨在告訴人們自己對(duì)生命的思考，例如作品《吶喊》畫(huà)面中一個(gè)擠壓變形的人站在橋上，空洞的大眼、張大的驚愕的嘴猶如人的骷髏，背景上強(qiáng)烈的色彩視覺(jué)沖擊，夸張的組合令整幅畫(huà)面給人恐懼、不安的感覺(jué)，蒙克內(nèi)心對(duì)于死亡的思考在畫(huà)中強(qiáng)烈的表達(dá)出來(lái)。這是貫穿蒙克一生的心理，但同時(shí)也含有后期結(jié)合社會(huì)狀況對(duì)生命的思考。蒙克的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)心理?yè)碛袑?duì)其所經(jīng)歷事件的表達(dá)，這是對(duì)他內(nèi)心深處恐懼心理的宣泄。
蒙克童年時(shí)代的疾病留給他心理的創(chuàng)傷、愛(ài)情的不順利，使其創(chuàng)作一直沒(méi)有脫離過(guò)疾病、死亡等主題，這種心理在他的作品中以特殊的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出來(lái)，無(wú)助、孤獨(dú)、絕望、壓抑是他內(nèi)心世界的寫(xiě)照同時(shí)也構(gòu)成了作品的主體風(fēng)格。
注釋：
�、僦軕�.走向創(chuàng)造的境界—藝術(shù)創(chuàng)造力的心理學(xué)探索.南京：南京大學(xué)出版社.2009年版.第186頁(yè).
②何政廣.世界名畫(huà)家全集—蒙克.石家莊：河北教育出版社.1998年版.第200頁(yè).
參考文獻(xiàn)：
[1]【美】阿恩海姆，周憲譯.藝術(shù)的心理世界.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社.2003年版.
[2]陳明.藝術(shù)創(chuàng)新思維概論.合肥：安徽大學(xué)出版社.2006年版.
閱讀范文：史學(xué)月刊論文發(fā)表時(shí)代電視頻道包裝
摘 要：隨著品牌時(shí)代的到來(lái)電視頻道包裝理念應(yīng)運(yùn)而生，其核心內(nèi)容是對(duì)電視節(jié)目、欄目、頻道甚至是電視臺(tái)的整體形象進(jìn)行一種外在形式要素的規(guī)范和強(qiáng)化。我國(guó)電視包裝的演變和發(fā)展可簡(jiǎn)要?jiǎng)澐譃橘|(zhì)感時(shí)期、創(chuàng)意時(shí)期和整合時(shí)期三個(gè)階段。電視頻道包裝綜合應(yīng)用技術(shù)手段以及各種藝術(shù)形式，結(jié)合頻道播出內(nèi)容，充分體現(xiàn)頻道的特色，塑造良好的頻道形象，建立清晰地頻道形象識(shí)別系統(tǒng)。本文重點(diǎn)闡述電視頻道的理念識(shí)別、視聽(tīng)識(shí)別和行為識(shí)別三個(gè)方面,同時(shí)搜集大量鮮活的事例進(jìn)行分析，提出電視頻道包裝策略需要培養(yǎng)的四大意識(shí)。
關(guān)鍵詞：品牌;電視頻道;包裝理念
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